يُطلّ وحش فرانكشتاين من جديد في خريف هذا العام مع المخرج المكسيكي غيليرمو ديل تور”، بشكل مختلف وبعيد عن البشرة الخضراء، والرقبة المثبتة بالمسامير، والجمجمة المسطحة!
يمرّ الوحش، الذي دخل النقاش الثقافي لأول مرة قبل أكثر من 200 عام بفضل رواية ماري شيلي القوطية العلمية، بعملية تجميل إلى حد ما. يؤدي دور “المخلوق”، الممثل الأسترالي جاكوب إيلوردي، الذي في كتابات شيلي، الكائن الذي نبذته البشرية بسبب “تشوّهه الجسدي الهائل وغير المحتمل”، ويظهر على الشاشة بعظام وجنتين منحوتتين وشفاه مكتنزة، لكن رغم الندوب من دون خياطة، يظل جذابًا نوعًا ما.
يظهر بطل العمل ببشرة بيضاء كاللؤلؤ، مستوحاة من تماثيل الألباستر القديمة، مع جروح تشبه خطوط الكونتور بشكل جميل. تُركت عيونه البنية الكبيرة طبيعية من دون تعديل، ولم تُستخدم أي لمسات مثل المظلّل تحت العين. ناقش فريق العمل إضافة رموش صناعية، لكنهم قرروا أنّ رموش إلوردی الطبيعية طويلة وكافية.
إنّها رؤية بسيطة وأجمل لأحد أشهر الوحوش في السينما. يقول هيل، الذي يصف نفسه برأس فرانكشتاين (Frankenhead)،” والمعجب الكبير بالقصة، لـCNN، “أمضيت عقودًا أفكر كيف سأقدّم هذه الشخصية بطريقتي الخاصة، ثم تقريبًا تم التخلي عن كل ذلك“.
عندما يغلق العالم عينيه ويتخيّل المخلوق مقطّع الأجزاء، من المرجح أن يتذكّر الممثل البريطاني بوريس كارلوف بجفونه المترهلة، ورأسه المربع، وسدادات عنقه البارزة (التي يُقال إن تطبيقها ترك ندوبًا دائمة على عنق كارلوف). كان الوجه، الذي ابتكره آنذاك كبير فنّيي الماكياج جاك بيرس في استوديو “يونيفرسال” لفيلم 1931، مرعبًا بما يكفي ليترك تأثيره لأكثر من 100 عام. لكن هذا النجاح الكبير جعله ضحية نفسه في النهاية، إذ فقد قوته مع كل إعادة تمثيل، حتى أصبح تحفة بيرس، وكما يصفها هيل، مجرد “علب حبوب وألعاب أطفال”.
في نهاية المطاف، يبتكر هيل نمطًا هندسيًا ومرمّزًا بالألوان لمختلف أقسام العضلات التي تخيّل أن فيكتور فرانكشتاين، الذي يلعب دوره أوسكار إزاك في الفيلم الجديد، استخدمها لبناء مخلوقه، مثل نظام “الرسم بالأرقام”. ويضيف: “كنت أحاول تحقيق هدف أساسي يتمثّل بجعل هذا الشيء يبدو من صنع الإنسان، وكان الهدف أن يظهر المخلوق بتكوين معقّد ودقيق وليس كعملية تصليح”.
يرتدي إيلوردي 42 قطعة سيليكون منفصلة، 12 على الرأس و30 على الجسم، وتم تركيبها خلال عشر ساعات. بعض القطع مصبوغة باللون الأزرق المخضّر كإشارة خفية إلى عمل بيرس، وأخرى صفراء تكريمًا لوصف شيلي الأصلي في الرواية. يقوم هيل بمبالغة بعض عناصر الشكل الخارجي، مثل كتفي إيلوردي أو قوة حاجبيه، لإظهار تقدمه في العمر، لكنه يبقي كثيرًا من ملامح وجه الممثل واضحة وسهلة التعرّف عليها. ويلفت هيل إلى أنّ “لديه هيكل عظمي ممتاز، لماذا نخفيه؟”، مشيرًا بشكل خاص إلى ذقن إيلوردي قائلاً: “الذقون مؤلمة عند تركيبها“.
لطالما كان هدف فرانكشتاين عند صنع المخلوق الجمال. حاول في رواية شيلي في العام 1818، اختيار أفضل الصفات من جثث عدّة، لكنه فشل وابتكر شيئًا قبيحًا جدًا. لكنه ينجح في فيلم 2025، بصنع مخلوق جذاب، ويقول هيل: “أراد فرانكشتاين صنع أجمل شيء ممكن، مثل سيارة البورش، وليس سيارة عادية”.
لا يُرفض المخلوق في الفيلم لمظهره بل بسبب قدراته المحدودة على الكلام. وعندما تجد إليزابيث، بطلة الفيلم، المخلوق جذابًا، يشعر فرانكشتاين بالغيرة والغضب. ويرفض بعض النقاد هذا الاختلاف عن رواية شيلي، لكن يرى آخرون أن المخلوق الجديد أكثر جاذبية ويعكس عالمنا الحديث حيث نعتاد على الجمال في كل مكان.
يحرص هيل على أن يكون المخلوق دقيقًا تاريخيًا، لكنه يضيف لمسة عصريّة تجعل الوحش يبدو أكثر أناقة وبساطة. تقول إليانور جونسون، أستاذة في جامعة كولومبيا أنّ اختيار جاكوب إيلوردي يعطي فرصة لرؤية المخلوق كمخلوق وليس مجرد وحش.
ويرى هيل أن تقديم نسخة جديدة أمر طبيعي، قائلا:” لم يكن مخلوقنا لينجح في فيلم 1931، ولم يكن كارلوف لينجح في فيلمنا. من الطبيعي تجربة نسخة جديدة، ونأمل أن تصبح جزءًا من تاريخ فرانكشتاين”.
